大家好，小双来为大家解答以上问题。什么是近体诗近体诗的含义是什么，什么是近体诗很多人还不知道，现在让我们一起来看看吧！

1、近体诗有绝句(五言四句、七言四句)、格律诗(五言八句、七言八句)、排比(十句以上)，都是以格律诗的格律为基础的。

2、绝句的格律是半首格律诗。

3、排律是格律诗的延伸)。

4、最基本的格律包括：字数、句数、押韵、对仗(绝句不要求对仗)。

5、隋代《鲁法言《切韵》把同韵同调的词归并成类。

6、同类词之间可以押韵，即一个韵部有206个韵部。

7、唐人规定近韵可以连用。

8、南宋平水人刘渊，放《》这就是所谓的《平水韵》。

9、现代诗的押韵位置(韵脚)是固定的，格律诗的2468句和绝句的24句必须押韵(不管格律诗的绝句，第一句可以押韵也可以不押韵)；必须押韵到底，一般是平仄的(押韵诗因为太少所以省略了)。

10、这是押韵的基本格律。

11、现代诗的用韵要求很严格，除了第一句可以用邻韵。

12、一般不允许邻韵，即使是字数少的窄韵也不能押韵。

13、当代人都愿意用新韵，用普通话输入就可以了。

14、对于一些把“爱与同”放在一起的新韵书，还是不要看的好。

15、通俗点说，对仗就是现代诗中的一副对联要以对联的形式出现(其实对联就是从现代诗的对仗发展而来的)。

16、有两种类型的对立，即工人对广泛的配对。

17、工对宽对严，要有花对杂草，要有山对河山，要有三千对八百。

18、广义对比较松散，只要句子的结构成分对应即可，比如体词(即现代汉语中的主语和宾语成分，名词性词语，包括名词和代词)对体词和谓语(即现代汉语中的谓语成分，包括动词和形容词)。

19、一般绝对的工宽对不多，格律诗的对仗多为半工半宽句，如“脸红”对“心跳”。

20、“脸”和“心”都是身体部位，可以算是功，但“红”和“跳”是形容词和动词，充其量是广义的一对，所以这样的一对是半功对。

21、古代汉语没有词性。

22、所以对偶主要看它的意义和结构。

23、有些初学者总喜欢钻对仗的词性，发现一个词性不对，马上就叫错了。

24、这太荒谬了。

25、"春天的蚕会一直织到死去，每晚蜡烛都会哭干灯芯"。

26、“死”是什么词类？“灰色”是什么词性？一般来说，诗词的下颌对联和颈联必须是对联，排比对联除了第一、二联以外，都必须是对联。

27、在格律诗中，尤其是五韵中，有时出现对偶句，属于格律诗的异体，不宜提倡。

28、有成对的工人，成对的借贷，成对的流水。

29、是的，词类和句型是相反的。

30、它是格律诗最基本的对仗形式。

31、借是借音义的反义词。

32、比如杜甫的七韵《野望》，首字母“西山三垒上雪白，这南湖水闪长桥上”，“白”和“青”不是一对作品，而青和青是同音，所以“白”和“青”是对立的。

33、这里的借用只是借用。

34、再比如杜甫的诗“酒债遍处，人生七十年来一场盛宴”。

35、“普通”和“七十”不是相对的，而“旬”和“长”是古代的长度单位。

36、八尺为寻，二倍为常。

37、从这个意义上说，“普通”包含了数字的概念，所以这里的借用是相对于“七十”而言的。

38、当然，事实并非如此。

39、前者借“声”，后者借“义”，两者皆借。

40、流水对是指两个对立的句子之间的关系不是对立的，而是一种连贯的意思，就像流水不能分开，但在词性和结构上还是要相对的。

41、正如我在《上海楼市》中所写的，“一个花园可以创造成千上万的东西，一个一般格律诗只要求颚联和颈联对仗，但也有头联对仗，如杜甫《春望》“虽国破山河忍，草木春复绿”；还有对联，比如前面引用的杜甫的诗；也有一些对仗，如杜甫《登高》(在一片来自广空的凌厉狂风中猿在呜咽)。

42、绝句不要求对仗，但也有对仗的，如杜甫《八阵图》(三国，分裂，已被他的伟大所束缚，八面堡建立在他的名气之上)和全对仗的，如杜甫《绝句》(两只黄鹂鸣翠柳)。

43、杜甫的诗是最好的，所以我建议学诗的人从杜甫的诗开始。

44、现代诗的对仗如果用得好，可以让诗歌多姿多彩。

45、但过分追求整齐划一会束缚我们的心智，要正确对待，不能舍本逐末。

46、上面已经介绍了现代诗的基本格律。

47、我认为对待格律的态度应该是：承认格律，掌握格律，必要时为了思想内容的需要，突破格律。

48、这样才能让诗句为我服务，成为诗句的主人。

本文到此结束，希望对大家有所帮助。